影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先，影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事，却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上，朝堂大事几乎舍去，只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排，将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次，影片悲喜交加的叙事节奏，也充分调动了观众的情绪，较好地服务影片的叙事主题：盛世有华章，乱世出英豪。总体而言，影片以意象化长安的方式，呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面，长安是有志者施展抱负的宝地，以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距，盛世太平如梦幻泡影，长安衰败只在朝夕之间，甚是无奈。然为人臣子，当忠于君王所托之事，最终高适大退敌军。了却君王天下事，填得自我赤子心，却赫赫然归于天地，望在山水与诗歌间，见天地，见众生，见自我，寻己道，行己道，以文章显道。另一方面，长安作为唐诗名篇的容纳之所，彰显盛唐气象。影片结尾处，高适怀抱《河岳英灵集》，与随侍玩起“长安”飞花令，描绘出“长安”诗背后的人与物，史与事，道与法，诉说着“文章千古事，得失寸心知”的真谛。也正因此，影片传递出一种悲情，这种悲，既是情绪之悲，即大时代下人物身不由己的宿命之悲；更是情感之悲，即反抗宿命而寻求自我的悲壮；还是情怀之悲，即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下，并随着长安的故事层层递进，圈圈晕染而开，最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀，给人以温情之感。于是，故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局；将杜甫置放在“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的静好岁月中；让李白肩比彩云，同仙鹤归，在声声猿啼间，踏轻舟拍绿浪，乐辞白帝城。

在本片中，帕丁森饰演一名连环杀手，请了一名政治家的说客（亚当斯），想要涉足政界去改变法律，让他更容易从谋杀案脱身。唐尼饰演一名退役警察，不愿放弃追捕这名杀手，而杀手也试图阻止警察的穷追不舍。他把自己变成了一场沸沸扬扬的大事件、一个《史密斯先生到华盛顿》式的人物，来隐藏他真正的动机。

许多网友更是发起了灵魂质疑，这部电影的导演编剧是不是对“美人鱼”的颜值有什么误解？

李雪琴、徐志胜、汪苏泷等好友们球碰球展现亲密；周一围、王传君、孙怡在球中感受独处非常舒适；任敏、鸟鸟、李嘉琦在球中完成了自我情绪的释放；敖瑞鹏表现出不同的情绪，难受、压抑、不适感让他只想逃离。

金钟国继续说：我随时都会有立刻放下现在的一切去美国开一家健身房的想法，但是我又无法舍弃现在的一切，所以才一直工作到现在。暴露了自己具有强迫想法的性格。精神科医师听完之后回答道：金钟国的性格属於玩乐的话会产生罪孽感、会不安，那么就要练习阶段性地、有规律地休息，就像定运动计划一样，我为何而活的理由需要本人去探索，如果不努力，把为了未来的妻子而活当作目的的话就会产生我又算什么的想法。

不管是时间线的交叉叙事，还是声画上的别具匠心，主创团队相信观众足够聪明，能够感知到主创的用意。辛爽直言：“对创作者来说，我们相信现在观众的阅片量和他们观剧的经验是十分丰富的，因此不会担心观众看不懂或者跟不上节奏。”