这怎么让人喜欢得来。

这样受到观众欢迎的题材，却并不能在大银幕上经常看到，这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量，为观众构筑长达几十年的宏大叙事，用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长，很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材，《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上，《跨过鸭绿江》则可以横跨数年，为观众们展现整场战争。可以说，成长类电视剧与电影是两个相反的方向，既是载体的不同，也是表现手法的不同。

在特辑中，诺兰和他的团队，对IMAX进行了各种突破极限的操作。影片中的一众演员也现身说法，表示IMAX拍摄的不同之处。影片剧组表示，IMAX带来了“前所未有的高画质”。影片是黑白和彩色并行，用IMAX摄影机拍黑白电影、65毫米黑白胶片是此前未有的创造。影片摄影师霍伊特·范·霍特玛等人表示，IMAX除了格式巨大，也更能表现人的内心，带领观众走近角色，带来沉浸感。在银幕上“演员的特写将会成为景观，人性的复杂和深度，淋漓尽致”。

因为题材的关系，《战火中的青春》主演以新生代+老戏骨的结合为主，王鹤棣、周也、胡连馨、夏梦一众新生代，还有谭凯、王志飞、王劲松、高曙光一众老戏骨加盟，选角还蛮贴脸的。

第二十五届上海国际电影节将迎来全板块的线下回归。中外评委将面对面展开金爵奖终评工作，评委会主席和部分成员还将带来他们的作品参与展映，并亲身分享创作经验；中外嘉宾济济一堂的金爵论坛，将关注中国电影产业在新征程、新机遇中如何发掘多样题材、助推技术手段创新、加强高质量国际合作；

意大利导演维托里奥·德·西卡所拍摄的《温别尔托·D》（又名《风烛泪》）被电影理论家安德烈·巴赞称为“一部纯粹的杰作”，影片讲述了一位退休老人“无所事事”的晚年生活。该片摒弃了此前电影中对于戏剧性的参照，排斥了电影创作中的“省略”，而以“零碎事件”向银幕归还老人的日常生活。电影中有一个讲述“老人睡觉”的片段，一段商业影片中两三个镜头便可展现的画面，导演却穿插着整理被褥、赶走蚂蚁、呼唤爱犬、女仆敲门等零碎事件，呈现出生活中被省略掉的内容。这段长长的“时间”，向内作用于影片，使漫长且无聊的时间与老人的风烛残年相对应，映衬人生暮年时的孤寂；向外作用于观众，使观众在“慢”的影像里体会剧中人的时间流逝，促进内心情感的绵延。