国家广电总局广播电视科学研究院信息与安全技术研究所所长郭沛宇从影视行业生态的角度提出了制约PVOD模式发展的两个问题,一是盗版的问题,二是生态各方信息不对称的问题,并紧接着从技术应用角度提出了相应的解决办法。“关于盗版问题,其核心就是要保障内容传播整个过程不能存在技术缺陷,现在ChinaDRM从技术标准到解决方案,从评估认证到市场监督都已经有了比较完备的体系,国家从政策层面给予了重视,主要的服务平台已经大面积部署商用,终端的覆盖量也已超过1.6亿,具备了产品集成的能力和产业扩展的基础;而解决信息不对称的问题,区块链+ChinaDRM的解决方案行之有效,加密内容传播的每一步都可以触发智能合约,使得点播行为确实可信,且不可否认,这两个问题解决了,不管平台方还是内容方,都能够可信开展PVOD这个业务。”
这部《他是谁》在导演以及制作阵容上,剧情的看点上,还有演员阵容上都称得上高配置、高质量以及高水准,绝对的是刑侦剧里的新盼头!
蔡文姬的多次大段“独唱”,有的通过用龙套举镖旗、变换队形以及蔡文姬做一些骑马动作来化静为动;有的采用蒙太奇手法,插入大雁北归的画面和她梦见孩子们来到身边的镜头;而最后的最长唱腔段落,夏钢用俯拍仰拍、远景近景进行丰富的调度,迟小秋也进行了积极的配合,最终演来合情合理,观后感人至深。
中国文艺评论家协会副主席、中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿在主题发言《艺术创新与观赏效果:三十年的双向奔赴》中指出,艺术创新是探索电影可能性的先锋队,观赏效果对于提高电影与观众之间的接触能力有巨大帮助。他认为,新主流电影的发展需要形成艺术创新与观赏效果之间的“双向奔赴”、梳理好适应观众和引导观众的辩证关系,把主流价值、主流观众和主流商业元素集中在一起,形成“好的电影”和“好看的电影”的双向结合。
隔天卫国平来到了蒋广善的饭店。在切菜的时候,卫国平发现蒋光善是左撇子,而在后面写字的时候,蒋光善用的是右手,据此蒋广善的嫌疑在提升,他在故意告诉卫国平自己不是左撇子,刚才用左手切菜,只是因为右手有伤不方便。
也有观众从剧中看到了科技与人的关系,以及国家走自主研发道路的重要性,感慨“从‘中国制造’到‘中国智造’的故事很有力量感”。《青春之城》从奋斗者的视角探讨科技对企业的意义、对国家的意义、对人类的意义,这在今天尤具价值。剧中方远舰要造人形机器人的梦想不被众人理解,很多人认为人形机器人诞生后会替代人类。而在人工智能迅速发展的今天,对“机器人是否会取代人类”的探讨仍在继续。与当下共鸣、与时代衔接,是《青春之城》得以吸引广大观众、延伸出圈话题、收获良好口碑的重要原因。