自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

“我们预计今年暑期档会有不错的票房成绩，但没想到表现这么好，大大超出预期。”影城经理张君告诉记者。在刚过去的周六和周日，单日票房都超过4亿元，“尤其是周日票房超过了周六，这在以往不多见，主要原因是动画片《长安三万里》当天票房达到1.42亿元，很多家长带着孩子来观影。”

但在朱一龙看来，演艺圈僧多粥少，有戏拍总比没戏拍要好。

杜梅的前男友郭胜利，则是这场案件的衍生悲剧。

王一博

在物理空间的建构上，剧本杀游戏里的封闭空间是为了更好地把玩家集中起来进行游戏。而“剧本杀电影”中的封闭空间是为了建构一个适合“揭秘”的戏剧性情境，如《风声》中的“裘庄”和《扬名立我》中的“三老案别墅”。侦探悬疑类的揭秘故事在叙事时遵循了戏剧“三一律”的原则，故事需要发生在特定的时间、特定的地点和特定的人物关系身上，这便要求故事的呈现在时间和空间上要高度集中，因而封闭空间恰好符合创作此类型故事的这一时空设定的要求，也便形成了“封闭空间电影”。