《The Moon》文英金喜爱饰

近年来的电影作品，已经不仅仅关注常说的“爱国情”、“亲情友情”，它们关注的更多的是观众心中的“隐藏款”情绪。例如前不久上映的电影《消失的她》，其实就是将情感营销玩到了一个新的层次，这部电影不仅关注到当代年轻人“婚恋观”的变化，而且也将视角聚焦在“girls help girls”的能量点，并通过适当的方式引爆，自然收获票房，也收获观众的口碑。

官方这份调查结果，也算是还了于晓光一个清白。让大家得知了真相。

可以说，《花琉璃轶闻》剧组在服装和造型这块，颇为用心。而这份用心，观众也感受到了。所以如今，这部网剧火了。

机遇往往给予那些有准备的人。在塑造彭德怀角色时，他着重地渲染出毛泽东的那句“谁敢横刀立马，唯我彭大将军”诗中其意，来定位彭德怀有勇有谋、智勇双全的胆略和气魄。

唐代是诗歌的时代，若讲大唐，则必述诗。《长安三万里》分别从艺术和精神上呈现了唐诗的精髓。其一是意象美学。“文之英蕤，有秀有隐，隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。”电影运用大量承载情思的意象符号，并在特定时刻群化，使其升为意境，让观众与主角同构，在有限的画面中观留白之处，从而能感其所感、思其所思、悟其所悟，体会到那一绵长的余味。《长安三万里》情思与形式相谐，意象俯拾皆是。如指代高适与李白迷茫心境而两次出现的杯中明月，让观众感受到二人的无奈之愁绪；知晓安禄山造反之心和力救郭子仪时，雪地盛开的红梅代表着李高二人的坚忍爱国之志与赤诚忠君之心；总是环绕在李白左右的空中仙鹤烘托着李白此生的恣意潇洒与自由心性；战火纷飞的长安，舞于高阁的女子不禁让人戚戚然而泪下沾襟。长安这一繁荣都市，就在朝夕之间火光冲天，似要成为废墟，悲伤之情溢于言表。其二是诗兴精神。一方面，诗兴精神体现在“人人均能诗”上。即使是天生缺陷的高适也能作出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的千古名句。而黄鹤楼和边塞随处可见的诗板也表明唐人诗兴勃发的状态。另一方面，诗兴精神与李白的狂放不羁、超然脱俗和乐观豁达形成同构，影片自“天下谁人不识君”而起，以长安飞花令为终，将诗歌融入长安盛衰史中，道尽人与人、人与长安以及人与国之间的万里情思，展现出诗歌的无限生命力。