纯熟的叙事方式、万金油的社会题材、有一定号召力的电影咖,保证了一定的可看性,但已经出现疲态,缺乏新鲜感了。
与之形成巨大反差的,是《失乐园》里的久木祥一郎。
《荒原》除了展示人在野外环境下的表现,更注重人在极端环境下的种种反应,关乎身体,关乎意志,关乎心灵的荒凉角落,这也非常考验演员的功力。任素汐表示:“这个戏对我来说最难的是时间上的跨度,为了追光追密度,不可能完全按照时间顺序拍摄,所以我需要把还没拍的冒险过程脑补出来,在脑子里形成画面。因为在每一天的冒险过程中,妆不一样,身体重量感也不一样,缺水程度也不一样,眼睛里的东西也不一样。”
在1905电影网的专访中,小鹿姐姐介绍,自己已经配了电视动画的“云朵妈妈”角色,但是这次在电影中,也有了配音方面的新感受,比如“配电视需要语音语调夸张一些,但配电影就需要放下和自然感。”几乎所有的90后,童年记忆里都有小鹿姐姐的陪伴,她告诉我们,有许多90后也会来这部电影中“找童年”,对待这些“长大了的小朋友们”,小鹿姐姐想说:每一代人都有每一代人的路,虽然生活的压力表现方式不同,但最重要的是大家面对压力的心态,保持积极、阳光、正面地面对一切,也会让自己拥有更好的状态。
“我们连续3年在北京举行豫剧展演月活动,多次走进北大、清华等高校展演,同时组织河南民营剧团、稀有剧种晋京展演,一方面扩大了豫剧的影响力和观众数量,另一方面培育了更多的年轻观众,增加了河南戏的‘票房’收入。这次来展演,就是想通过向首都观众汇报演出,用市场运营的方式来检验豫剧的魅力。”豫剧表演艺术家、中国戏剧家协会副主席李树建表示。
从《唐山大地震》的地震戏和《芳华》的战争戏就可看出,冯小刚电影的特效输出主打的是精和准,在格局上还是稍缺震撼力度。所以观众或能记住地震中的蜻蜓,或战场上的流弹,但很难在他的电影中感受地震和战争整体上的毁灭性。