亚力珊卓·布拉肯的青少年小说《黑暗心灵》(The Darkest Minds)之前也被好莱坞搬上过大银幕,但不太成功。今年4月4日她的新书《骨中之银》(Silver in the Bone)出版,该书是把亚瑟王传说与现代背景结合的奇幻故事。
但这并不意味着成长类型题材的故事不能搬上大银幕,而是对主创团队的要求更高。首先在选材上,要有人性关怀上强烈的表达,讲述一个普遍性、社会性的故事,让观众有认同感。在这方面,国外有经典电影《阿甘正传》,聚焦了一个有先天缺陷的小男孩,他在人生的每个阶段,达成了正常人都难以企及的成就,影响无数人,让观众感叹于阿甘身上的坚持与勇气,同时影片还让阿甘“客串”了无数场景,与著名的品牌、人物、事件联动;国内有《我不是药神》,为观众展现了一个失意的“奸商”,在生命面前,他最终将暴利的生意转化为自己人生的救赎。这些作品有着现实主义的表达,接地气、有力量,能够真正触达观众的内心。
“穿粉色”并不能说明什么,然而,“不敢穿粉色”却是一种审美规训。片面追求“显白”“显瘦”,是大环境下审美观潜移默化的苛责,也是对于自己原本身体的一种否定。
申纪兰是唯一一位连任十三届的全国人大代表,曾荣获“全国劳动模范”、“全国优秀共产党员”、“全国脱贫攻坚‘奋进奖’”、“改革先锋”、“最美奋斗者”等称号,是共和国勋章获得者。电影《申纪兰》把这位共和国功勋人物无比可亲、可爱、可敬的美好人性形象与生平事迹跃于 银幕,真切刻画了她的忠诚与爱,教诲和温暖着观众的身心,充分发挥了电影倡导社会主义核心价值观、弘扬社会主旋律的效能。
南佐遗址基本确认是一处以仰韶文化晚期大型聚落为主体的遗址,聚落中部是由9座方形夯土台及其环壕围成的面积约30万平方米的核心区,中部偏北是数千平方米的由“护城河”和夯土宫墙围成的“宫城”,出土了大量白陶、黑陶等珍贵遗存和大量水稻,从多个方面显现出早期国家和文明社会的气象。
主持人晓丽:这点我特别有感受,今年春节档我也看了这部影片,我发现现场孩子看的时候,笑声特别多,而家长尤其是女性家长,看完之后真的是泪眼哗哗,可能思考很多。它讲述的是亲情故事,所以我把它比喻成“熊出没”版的《你好,李焕英》。除了说电影票房方面的收入之外,我们有的时候也在网络、TV电视上看到《熊出没》,这块他们又赚了多少?