学习精密机械制造的方远舰（林雨申 饰），为了研发在国内尚属空白的人形机器人，付诸了巨大的财力物力人力，但仍遇到资金与技术瓶颈，亟待破壁；

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

《我和妈妈的最后一年》是川村元气首次挑战导演身份执导的长篇电影，此前川村元气以制片人的身份制作了《铃芽之旅》《你的名字。》《唐人街探案3》等知名作品。本片根据导演同名小说改编，聚焦亲情，刻画了一段非同寻常的母子关系。除此之外，在细腻的镜头语言下，影片还有很多方面值得挖掘。男主菅田将晖饰演的葛西泉即将成为一位父亲，但是童年创伤一直在影响着他的心态变化，使他怀疑自己是否真的能当好父亲。从第一次看到胎儿影像时的迷茫无措，到妻子临近生产时曾想过逃跑，再到抱着新出生的孩子，终于完成了身份蜕变成为一位真正的父亲。童年无法治愈的伤痛，最终被眼前新的生命所抚慰。不管是站在母亲的角度，还是站在儿子的角度，影片内容都值得观众深刻思考，人的多元性被导演用沉静有力的方式真实展现，加深了观众对亲情的思考，更能唤起心底的共鸣。

朴勋正导演先前透过《暗黑新世界》、《V.I.P.》、《魔女》系列作等作，展现独树一格的刺激动作场面，令观众为之疯狂！而对於《贵公子》里的动作戏，朴勋正导演透露这次除了有大量的激烈追击场面之外，还有扩展至高空的精彩吊钢丝动作场面，他表示：因为拍动作戏时我不喜欢用替身，所以几乎尽量由演员亲自上阵，演员亲自演出的话会更写实，都在能力范围内尽了最大的努力！而对於首度挑战高难度动作场面的感想，金宣虎表示：因为我有惧高症，原本以为在高架桥上的场景会请替身演员来拍摄，但没想到在不知不觉间自己已经被绑好钢丝，对手演员姜泰柱已经先往下跳，他后来在桥下安慰我说不会有事，但因为太高了，他的声音隔几秒后才传上来，这反让我感到更害怕了！演员金刚于还开玩笑说如果仔细看那幕的剧照，应该会发现金宣虎在哭，让金宣虎也忍不住爆笑。年度追击动作巨献《贵公子》6月21日（周三）在台上映！

理念不合，自然不能好好沟通，每一次交流简短且无效，都以大吵大闹告终。

此番发布的“温暖有光”版预告以文光的视角，展现出一个自闭症患者带着善意和希望，努力想要融入社会自力更生，却一次次碰壁的现实困境。伴随着预告开篇几声急促紧张的呼吸声，文光的世界向我们缓缓拉开帷幕。然而随之而来的并不是欢迎，而是一句句不友善的声音：“你有病跑我这来干什么？”“你这种脑袋有问题的人就不要出来做事情嘛！”“滚远点你”“你就是白痴！”这些扎心的台词，残忍直白地揭开了自闭症患者进入社会所面临的种种偏见及误解，抛出自闭症话题的同时，也展现少数群体的遭遇。社会对于自闭症患者的偏见是一道束缚文光的枷锁，就像弟弟说的“我哥是自闭，不是白痴！”，这正是文光那声嘶力竭的呐喊背后，所想向社会发出的抗议。