这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
26日,第73届柏林国际电影节举行闭幕式,此次共有400余部丰富的参展影片,覆盖众多国家、地区和类型、题材,在全世界电影从业者、影迷中仍有强号召力,被很多国际媒体称为“电影业复苏标志”。在本届柏林电影节上,华语影片大放异彩,好评不断:共计15部华语片亮相,包括8部长片、6部短片和1部剧集。包括入围主竞赛的电影《白塔之光》和《艺术学院》,这也是2019年后,华语电影在柏林国际电影节最为闪耀的一届。
所以说,秦川会被杨澄横刀夺爱,也不是没有道理。再深情你不愿意捅破最后一层窗户纸,都是没有用的。
杜阿梅女士是知名电影策展人、选片人、翻译和电影研究学者,在威尼斯、罗马和洛迦诺等多个国际电影节担任顾问、节目策划以及项目、研讨会策展人。杜阿梅曾任法国真实纪录片电影节艺术总监,于法国国家电影中心、德法公共电视台及百代电视台任职,并曾在法国国家电影中心、德法公共电视台及百代电视台任职。她也在欧洲多间电影学院担任教授,曾担任过多部电影(尤其是中国电影)的剪辑顾问和翻译。2017年起,她作为节目策划,陪伴平遥国际电影展成长至今。杜阿梅女士一路走好。
3.所有人物的多维度塑造
正在SBS《模范计程车2》(模范的士2)与tvN《青春月谭》双边亮相的表艺珍,今(20)日有消息接演了ENA新剧《白天升起的月亮》担纲女主角。