献给我的母亲，

同样来自金帆舞蹈团的吴楠、夏天天、马小展看完电影后也是感触颇多。吴楠说：“电影《北京2022》让我不禁回想起参加冬奥会的日子。那段经历让我也明白了做事要专心仔细，还要有持之以恒的耐心。冬奥会虽然结束了，可是冬奥会的精神仍然激励着我与我的祖国‘一起向未来’，并为自己是中国宝宝而感到无比骄傲与自豪！”

叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

编剧：菲尔·罗德、克里斯托弗·米勒、戴夫·卡拉汉姆、斯坦·李

面对同一批演员在类似题材项目中的无限排列组合，在好片、烂片中左右摇摆，不少内地观众早已心生倦意。此次郭富城的票房号召力失效，也是在一次又一次同质化叠加后的结果体现。

“每个人都需要搞笑！这个世界需要幽默！我们不能把自己太当回事，尤其是在美国，每个人都太分裂了。”