就像会开车的人相隔多年没有开车,再度坐上驾驶座的时候也必须先熟悉一下,不然也是会感觉有些别扭。张根硕认为虽然体内的细胞与身体的记忆依旧存在,但要重新演戏也是需要磨练,於是在拍摄《诱饵》前仍然去接受了演技训练课程,他希望从最基础来唤醒自己的细胞,开始慢慢伸展,从最基本的呼吸法开始,也让他想起了自己的童星时期,自己的大学时期等等,他认为适度的紧张可让自己有著适度的谦虚,是件好事。
2008 年上映的《夺宝奇兵4:水晶头骨王国》首映 3 天美国本土票房为 1.001 亿,因此新作预期较低。《夺宝奇兵4》在系列里首映票房排名第二,五天内本土收入达 1.519 亿美元,全球票房收入为 2.721 亿美元。
2022年5月20日,电影在上映一周年之际重返影院,观众观影热情依旧不减。
而魏无羡呢,这个人看似随意,看似放荡不羁,其实他的内心筑墙比谁都高,他表面看着热情似火,实际内心挑剔得不行。否则他怎么会说,他欣赏蓝湛,谁让江澄他们都打不过他呢?所以魏无羡是慕强的,而慕强的背后就是自恋,魏无羡的自恋是很显性的,他自己都说他很优秀,还喜欢到处宣扬。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
而观众目前最关心的姬发和殷郊后续故事,“两个人的兄弟情感会非常丰满,以及未来会殊途同归。”