这两个角色的魅力，都在两个角色身上得到“1+1>2”的效果。丁雷和陈烁在追梦路上有着殊途同归的纯粹，更是把普通人的情感放大化，这也成为《热烈》在这个既定结局出现之后，依旧能制造后劲的关键。

提到康洪雷，大家脑海中第一个浮现的便是天花板级军旅剧《士兵突击》、《我的团长我的团》等等，其实他还接触过家庭剧和都市题材，只有草原剧从未触及。

而且，导演有意给了这个角色更多空间，去丰满她。

《她问》入围了上海电影节短片单元、《冬天和春天打架》在金鸡奖舞台大放异彩、《一间房子》则是北京电影节创投训练营作品，国内一线电影节的认可，也证明了这些从演员跨界导演的年轻人，富有无限潜力。赖冠霖有意报考导演系进修。陈若轩也曾对1905电影网谈到，迈出第一步之后，会在导演这条路上越走越远。

对选择准确的创作题材，要进行深度的挖掘和探索性多角度、多维度的开采，深入表现题材的主题立意、故事价值、情节逻辑、人物命运和社会反响及意义等方面。鲁迅先生在谈到小说的题材创作时曾经尖锐深刻地指出：“不过选材要严、开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。”他还形象地比喻：“你们所多的是生力，遇见深林，可以辟成平地的；遇见旷野，可以栽种树木的；遇见沙漠，可以开挖井泉的。”对选好的题材不能浅尝辄止，应深钻细研，下苦功夫把掌握的生活素材和创作题材咀嚼透了，完全消化了，才能产生质的变化，才能变成精彩的故事、生动的情节和感人的形象，创作出的作品才能激荡人心。对于创作题材的深度开掘，是艰苦性的脑力、心力、体力劳动，来不得半点虚假。那些叫得响、传得开、留得住的电影精品，都是远离浮躁、不求功利所得来的，都是呕心沥血铸就的。电影工作者要有“咬定青山不放松”的坚定信念，有“板凳坐得十年冷”的艺术定力，有“语不惊人死不休”的执着追求，克服和抵制创作上的急功近利、粗制滥造，用坚持不懈、锲而不舍、持之以恒的努力，创作出更多高质量、高品位的电影作品。

众所周知，李雪健对剧本的要求很严格。当时《横空出世》的剧本还在修改中，陈国星只好给他讲故事大纲。