而美版的《老男孩》豆瓣只给出了6.5的评分，完全没有看的必要。不过最近看奥妹主演的《爱与死亡》，对于奥妹的演技还是非常认可的，又加上大家一个劲儿在文章后面留言，谈及这部美版《老男孩》，于是今天就找来看一下。

正是因为前者成绩斐然，所以网友对于翻拍就增加了几分担心，担心演员演技不及李知恩和李善均，担心翻拍的剧本、团队不及原剧，更担心走不出“翻拍即翻车”的定律。

7月20日，备受争议的电影《封神第一部》终于上映了。作为“封神”系列影视作品，它自然吸引了广大观众的关注。回忆起以往的TVB版《封神榜》，许多人都怀有童年的回忆。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

换句话说，好莱坞电影工业的成功并非故事和立意取胜，而是“产品力”一流，你能指望从一件工业品中获得什么冲击呢？

为了怕他们反悔，我先去拍了《甜蜜蜜》，拍到一半去拍《金枝玉叶2》，因为当时档期已经定好了。电影首映的时候，十几年没见过的朋友都打电话来要票，结果上片之后，大家傻了，不是童话故事了，票房就一直掉，虽然故事写实了，但也没讨好到影评人，所以两边都不讨好。